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这段时间除了在写文，也一口气读了很多小说，看了那些我所喜爱的创作者们的写作经验，希望能够从更厉害的创作者那里学到真正的创作方法。
虽然抱有着这样的希望，但心里也有一个声音在说，那个我期待的“真正的创作方法”可能并不存在。
我的写作的状态总是摇摆在勉强坚持和有限轻松之间，那种存在于他人描述中的“天启时刻”几乎没有出现过。
每当这种时刻，就会觉得茫然不得法，甚至会怀疑自己没有吃这碗饭的天赋。不过好在我真是有个非常好的先生，总是温柔地鼓励我继续走下去。
如果这本书最后能够变成一个还不错的故事，一大半的功劳应该是他的呢。
昨天和一个朋友聊到日本的小说家们，因为最近在看伊坂幸太郎的《不然你搬去火星啊》，我感叹日本的小说家们真的太优秀了，像最近读的《所罗门的伪证》、《不如去死》，都是非常厉害的多线程叙事，作者们似乎从一开始就知道了故事的全貌，然后胸有成竹地，一点一点把真相拨开给读者看。
这么说的时候，我心里在记挂着我这本《嫡女掌印》的大纲，因为我曾经几次想好好捋一捋细纲，好好构思一下几处重要情节点之间的连结怎样才能更精彩。我想如果我不先搞清楚故事的全貌，大概是无法像那些优秀的小说家一样写出自信而流畅的作品的吧。
但是朋友和我说，不，作家一定是不知道故事全貌的，至少他知道的那一刻，创作就结束了。
我在屏幕这头噗嗤一下笑出来，心想这真是不写大纲的好借口啊。
朋友又说，创作其实是一种冒险，这看起来虽然是一种负面的体验，但实际经历过，你就会知道这种危险有多诱人。
对着这句话，我认真地想了想，是这样吗？
好像是这样的吧。
不然也不会一直喜欢做白日梦，喜欢把白日梦写下来。
然后朋友接着说，试着把故事往自己不敢想的方向推吧，先推过去再想怎么办。作家会有一种矛盾，因为问题解决不了，就写不出来了，但是能解决的问题是不能吸引人的，去冒险吧，往超出自己能力的地方推故事，然后拼命取材，在这种冒险里活下来。创作本来就是这么有魅力的事情！
相比于创作，我感觉朋友的话可能更有煽动性一点。
然后我告诉他，唔，你知道吗，去年我有一本小说，就是写着写着写出了自己无法完成的创意，最后只能搁置了。
朋友的答复举重若轻，他说，作者原本就需要很多次失败，去饲养一次成功。
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合上电脑以后，我意识到我的这位朋友确实是一位艺术家，我对待写作的态度严肃性不及他万一。
但创作是一场冒险是真的，写网络连载的一个矛盾是，作者几乎无法承担一个“写出了一个无法完成的创意”的风险。因为日更就意味着没有多少时间修改，一旦剧情走向出现了崩坏那意味着整本小说的崩盘。
这可能直接毁掉一部作品，也可能直接带坏一个作者的口碑。
唔，但我好像不太用担心这些，因为现在嫡女掌印只有30个收藏，评论区还没有一条来自野生读者的留言，我的读书群（群号是：670-878-644）里也只有一个正在准备高考的妹子偶尔上线和我吐个泡，所以就算我把这本书写崩了也不会有人骂我的吧。这样想的话，好像就有了前进的勇气。
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